Schloß Tirol

Nach dem Knappenloch, einem 1682 angelegten Tunnel, fuhrt der Weg durch den sogenannten Kostengraben; in ihm sind rechts oberhalb der Promenade Erdpyramiden zu sehen. Wenn man sich dem Schloß nahert, wird man erkennen, daß der steile Geländeabsturz unterhalb der Burg kein Felsen ist, sondern lockerer Moranenschutt. Dieser suspekte Untergrund bedeutet seit Jahrhunderten eine Bedrohung für das Bauwerk, 1640 ist gar der Nordostteil der Burg in den Kostengraben gesturzt.

Als die damaligen Grafen im Vinschgau gegen 1120 mit dem Bau des Schlosses ihren Willen zur Macht bekundeten, galt ihre Sorge freilich nur der reprasentativen Lage. Denn die Grafen von Tirol, wie sie sich ab 1141 nach ihrer Burg nennen, standen in der vordersten Reihe derer, die sich in blutiger Rivalitat zu anderen adligen Familien ihren Anteil an der zerfallenden Lehnshoheit der Bischofe von Trient und Brixen zu sichern wußten. Als 1253 die Tiroler Grafen mit Albert III. im Mannesstamm ausstarben, hinterließ dieser seinem Schwiegersohn Meinhard 1. von Gorz die Grafschaften Vinschgau, Bozen und Eisacktal.
Meinhard II. (gestorben 1295) fügte nach der Niederlage der letzten Konkurrenten, der Grafen von Eppan, noch deren Territorium und das Ober- und Unterinntal hinzu , wo durch sich Tirol nördlich des Brenner auszudehnen begann. Als Meinhard II. im Kampf Rudolfs von Habsburg gegen Ottokar von Böhmen für ersteren Partei ergriff und dafür mit dem Herzogtum Kärnten belohnt wurde, konzentrierte sich in Schloß Tirol eine bemerkenswerte Machtfülle. Sie erbte Meinhards Sohn Heinrich, der es sogar zum Titel eines "Königs von Böhmen" brachte. Als sich abzeichnete, daß aus den drei Ehen dieses Heinrich kein mannlicher Nachfolger hervorgehen wurde, richteten sich begehrliche Blicke der mächtigsten deutschen Fürsten häuser auf ein kleines Mädchen: auf Margareta, die bereits im Kindesalter zur Alleinerbin bestimmte Tochter Heinrichs. Unter dem Namen Margarethe Maultasch ist sie in die Geschichte eingegangen, und der dramatische Verlauf ihres Lebens hat zahlreichen Romanciers zu mehr oder weniger zwingenden Inspirationen verholfen. 
Dabei ist die Frage, ob der abschätzige Beiname "Maultasch" auf das tatsfichliche Aussehen der Gräfin oder nur auf den Namen ihrer Burg bei Terlan zuruckzuführen ist, nie geklärt worden. Unbestritten ist Margarethe eine kluge Frau gewesen; sie versuchte aus ihrer Rolle als Schacherobjekt dynastischer Heiratspolitik das Beste zu machen, konnte aber den Mächten ihrer Zeit nicht gewachsen sein.
Die Konkurrenz zwischen Luxemburgern, Wittelsbachern und Habsburgern um die kindliche Erbin entschieden zunachst erstere für sich: durch großzügige finanzielle Unterstützung für den in chronischer Geldverlegenheit steckenden Heinrich hatte sich Johann von Luxemburg auf der Tiroler Szene viel versprechend ins Spiel gebracht, die Vermahlung seines neunjahrigen Sohnes mit der zwolfjahrigen Margarethe (1330) schien den Handel ein für allemal zugünsten seines Hauses entschieden zu haben. Doch die beiden Kinder verstanden sich nicht. Als sie nur fünf Jahre spater durch den Tod des Konigs Heinrich die Regierungsgewalt übernahmen, kam es zum Eklat. Anstatt sich in ihr Unglück zu fugen, ließ Margarethe verlauten, sie habe von ihrem Gemahl keine Kinder zu erwarten, wohl wissend, daß sie ihm damit die wichtigste Qualifikation absprach, die ein feudaler Landesvater nachweisen mußte, da die Kontinuität der Dynastie über allem stand. Gestutzt auf den Tiroler Adel, welcher langst mit Mißbehagen zugesehen hatte, wie sich die Luxemburger am Tiroler Hof in lukrativen Posten eingenistet hatten, begann ein höchst intrigantes Spiel: Während eine Abordnung des Tiroler Adels in München mit Kaiser Ludwig dem Bayern über einen neuen Ehekontrakt zwischen Margarethe und dessen Sohn Ludwig von Brandenburg verhandelte, fand sich der noch amtierende Ehemann eines Tages verdutzt vor den geschlossenen Toren von Schloß Tirol wieder und mußte fluchtartig das Land verlassen. Kurz darauf erschien der Kaiser mit seinem Sohn; die Neuvermählung der Margarethe Maultasch mit dem Wittelsbacher wurde prunkvoll vollzogen, ohne daß die Ehe mit dem Luxembürger gelost worden ware. Nun übersturzten sich die Ereignisse, denn diese Form der Landervermehrung eines deutschen Kaisers ging selbst seinen keineswegs zimperlichen Zeitgenossen zu weit: Der Papst belegte Margarethe und ihren neuen Gatten mit dem Bann, das ganze Land Tirol mit dem Interdikt. Gegen den ebenfalls vom Kirchenbann getroffenen Kaiser sammelte sich eine Allianz deutscher Fürsten und erklarte ihn für abgesetzt, als neuen Kaiser wahlten sie ausgerechnet den Bruder des aus Tirol vertrieb enen Luxemburgers , der als Karl IV. den Thron bestieg. Der zögerte nicht lange und sammelte unverzüglich Truppen in Trient, um Tirol dem Hause Luxemburg zuruckzuerobern.
Während einer Abwesenheit von Margarethes Ehemann zog das kaiserliche Heer von Süden die Etsch aufwärts, Bozen und Meran sanken in Schutt und Asche, doch gelang es der Landesfürstin, das Schloß Tirol mit einer Handvoll Kriegsknechten so lange zu verteidigen, bis Kaiser Karl sich vor den Truppen des eilends zurückkehrenden Ludwig von Brandenburg zurückziehen mußte. Damit war die unmittelbare Gefahr gebannt, aber es bedurfte noch langjahriger Verhandlungen mit den Papsten in Avignon wegen einer Anerkennung dieser Ehe und damit des inzwischen geborenen Erben Meinhard III. Allerdings war auch jetzt das Glück der Margarethe Maultasch nur von kurzer Dauer. Ihr Ehemann Ludwig von Brandenburg starb, und ihr Sohn überlebte seinen Regierungsantritt nur um wenige Wochen. Als am 13. Januar 1363 auf Schloß Tirol die Kerzen neben der Totenbahre des erst 19jahrigen Meinhard III. flackern, ist auch für Margarethe Maultasch das feudale Spiel um Dynastie und Landereien vorbei. Wenige Tage später übergibt sie resigniert dem durch Eis und Schnee herbeigeeilten Habsburger Rudolf IV. die Regierungsgewalt in Tirol, darauf wird sie selbst nach Wien gebracht und dort wie eine Gefangene gehalten. Tirol durfte sie nie mehr betreten; der Wiener Stadtteil Margareten tragt noch heute ihren Namen.

Da Schloß Tirol mit der Übergabe der Macht an Habsburg keine Residenz einer lokalen Zentralgewalt mehr war, verlor es rasch an Bedeutung. Die Verlegung der Landeshauptstadt nach Innsbruck zog die Burg noch starker in Mitleidenschaft als Meran, ihre Geschichte besteht schließlich nur noch aus Klagebriefen des im Schloß hausenden Landeshauptmanns aber den immer bedrohlicher werdenden Zustand des Mauerwerks. Schlielßich wurde es gar lebensgefährlich, die Burg, zu deren Verfall der unsichere Moränengrund ein übriges tat, zu betreten. Vorbildlich restauriert, beherbergt die Burg heute das Sudtiroler Landesmuseum fur Archaologie und die Dokumentation zur Geschichte Tirols .
Von der Ausstattung der mittelalterlichen Residenz blieb so gut wie nichts übrig, doch ist ein Besuch des Schlosses nicht nur wegen der Museumssammlungen unerläßlich. Mit dem Palas- und dem Kapellenportal finden sich hier zwei der eindrucksvollsten und zugleich bedeutendsten romanische Kunstwerke des ganzen Landes. 

Wer die Portale durchschreitet, sieht sich flankiert von urtümlichen Menschengestalten, symbolischen Tierfiguren und allen Arten von Fabelwesen aus Holle und Unterwelt: große Raubkatzen im Sprung, einen Kentaur, der mit Pfeil und Bogen nach dem Gekreuzigten zielt, eine Taube, die auf einen Höllendrachen einhackt, eine Hydra, die einen Menschen verschlingt, einen Teufel, der mit einem aufgespielßten Verdammten zur Hölle fährt. Die Portalgewande und Archivolten sind reich verziert mit Flechtbandornamenten, Rankenwerk und Palmetten, was auf eine relativ frahe Entstehungszeit der beiden seltenen Stacke um 1170 hinweist. Die antikisierende Ornamentik wie die Ausführung der Reliefs weisen deutlich den Einfluß der lombardischen Bauplastik auf, die eines ihrer Zentren in Pavia hatte.

Der zweite kunsthistorisch bedeutsame Teil von Schloß Tirol ist die doppelgeschossige Burgkapelle. Sie ist zur Zeit der Margare the Maultasch fast vollständig mit Fresken ausgemalt worden; die Arbeit erledigten unbekannte Meister, die in zum Teil sehr eigenwilliger Weise und mit deutlichen Reminiszenzen an romanische Darstellungsweisen den frühgotischen Linearstil mit dem sich durch die "Bozner Schule" ausbreitenden Stil in der Nachfolge Giottos vermischten. Dabei sind ihnen besonders im Kreuzigungsbild des Obergeschosses wie in der außerst formenreichen Ornamentmalerei der Fensterlaibungen und Bildumrahmungen vorzügliche Werke gelungen. Von der hölzernen Empore in den oberen Saal führt eine Tür uber ihr ist unter einem gemalten Helm ein Schild mit der ältesten Darstellung des Tiroler Adlers zu sehen. Die zwei Geschosse der Kapelle folgen einem für Burgkapellen nicht unüblichen Schema: Wahrend der untere Raum für das Gesinde bestimmt war, konnten vom oberen die adligen Herrschaften in vornehmer Zuruckgezogenheit dem Gottesdienst beiwohnen - auch hier eine Etage über dem gemeinen Volk. Der gesamte Innenraum wird von der am Triumphbogen befestigten monumentalen Kreuzigungsgruppe aus der Zeit kurz nach 1300 beherrscht. Am Triumphbogen finden sich weitere mit den Portalen zeit- und stilgleiche Steinreliefs, das rechte Apsisfenster enthalt die alteste bekannte Glasmalerei Tirols (um 1350).